Dashcam (2021): Rob Savages Nachfolger zu Host — und warum er nicht ganz überzeugt

Nach Host — einem der besten Horrorfilme der letzten Jahre — war die Erwartungshaltung an Rob Savages nächstes Projekt entsprechend hoch. Und Dashcam enttäuscht diese Erwartungen. Nicht vollständig, aber spürbar.

Das ist kein schlechter Film. Er hat eine klare Vision, eine bewusste Provokation im Zentrum und genug echte Schockmomente für seine 77 Minuten. Aber wo Host präzise und effektiv war, ist Dashcam chaotisch und polarisierend — und das liegt vor allem an einer Hauptfigur, die einem von der ersten Minute an auf die Nerven geht. Ob das Absicht ist oder nicht, hilft leider wenig.

Regie führte Savage, produziert wurde der Film von Blumhouse. Dashcam feierte seine Premiere beim Toronto International Film Festival im September 2021 und kam im Juni 2022 in die Kinos. Auf IMDB steht er bei 4,5 — was einem fast alles sagt, was man über seine Polarisierung wissen muss.

Die Story: Worum geht es in Dashcam?

Annie Hardy ist eine großmäulige, coronaskeptische Livestreamerin aus Los Angeles. In ihrem Auto improvisiert sie Rap-Songs, deren Texte sie live aus den Kommentaren ihrer Zuschauer zusammenwürfelt. Als ihr die COVID-Regeln zu viel werden, fliegt sie kurzerhand nach London, um ihren alten Bandkollegen Stretch (Amar Chadha-Patel) zu überraschen.

Es dauert nicht lange, bis die Sache eskaliert. Annie klaut das Auto ihres Freundes, landet in einem seltsam verlassenen Restaurant und lässt sich — gegen Geld — überreden, eine alte Frau namens Angela zu einem unbekannten Ziel zu fahren. Angela wirkt krank. Sie ist, wie sich herausstellt, etwas erheblich Beunruhigenderes als das.

Was folgt, ist eine albtraumhafte Fahrt durch die englische Landschaft, gefilmt ausschließlich durch Annies iPhone und die Dashcam des Autos, live für ihr Publikum gestreamt.

Der Dashcam Trailer

Kritik: Dashcam (Spoilerfrei)

Fangen wir mit dem an, was Dashcam gut macht — denn da gibt es einiges. Der Film wurde größtenteils improvisiert, und diese Energie spürt man. Die Horrorsequenzen sind wirklich effektiv — schnell, roh und stellenweise richtig unheimlich. Rob Savage versteht sein Handwerk, und es gibt Momente, die sitzen.

Auch das Format wird clever genutzt. Der Live-Chat neben Annies Stream funktioniert wie ein Echtzeit-Kommentar zum Geschehen — Zuschauer reagieren mit einer Mischung aus Ungläubigkeit, Aufregung und der typischen Online-Kälte, die man aus sozialen Netzwerken nur zu gut kennt. Das ist eine der stärksten Ideen des Films.

Das Problem ist Annie selbst.

Die Entscheidung, einen Horrorfilm um eine absichtlich unsympathische Figur herum zu bauen, ist mutig — und ich verstehe sie. Annie Hardy bringt eine Echtheit in die Rolle, die eine konventionelle Schauspielerin nie hätte liefern können.

Trotzdem funktioniert es für mich nicht. Eine Wahl zu verstehen und von ihr mitgerissen zu werden sind zwei verschiedene Dinge. Das Problem ist nicht, dass Annie unangenehm ist — Horror ist voll von Figuren, denen man nicht die Daumen drückt. Das Problem ist, dass der Film einem schlicht keinen Grund gibt, ihr gegenüber irgendwas zu empfinden. Wenn ihr Schreckliches passiert, ist die Reaktion keine Angst — es ist Gleichgültigkeit. Der Film bleibt Spektakel, wird nie Erlebnis.

Und genau das ist Dashcams zentrale Schwäche.

Fazit

Schade. Ich hatte mich so auf Dashcam gefreut. Das Konzept ist stark, der Regisseur hat sich mit Host bewiesen, und der Nachfolger hatte jeden Grund zu funktionieren. Aber er hat mich einfach nicht gepackt. Die Schockmomente funktionieren — Rob Savage weiß technisch genau, was er tut. Der Film kommt trotzdem nie ganz an.

Wer durch Host zum Rob-Savage-Fan wurde, dessen Glaube wird hier auf die Probe gestellt — ob er bricht, hängt davon ab, wie viel Geduld man mitbringt, 77 Minuten mit jemandem zu verbringen, dem man auf der Straße ausweichen würde.

Wo kann man Dashcam sehen?

Ähnliche Filme wie Dashcam

Dashcam bewegt sich an der Schnittstelle von Screenlife-Horror, Social-Media-Satire und Found-Footage-Chaos. Je nachdem, welcher Aspekt euch am meisten gepackt hat, geht es hier weiter. Und wer vom Format selbst fasziniert ist, findet in unserem Guide zu den Die 11 besten Desktop-Filme (Filme, die auf einem Bildschirm spielen) noch viel mehr.

Host (2020) — Der Film, mit dem Rob Savage den Vertrauensvorschuss verdient hat, den er in Dashcam ausgibt. Sechs Freunde, eine Zoom-Séance, 56 Minuten, kein Ausweg. Wo Dashcam chaotisch und provokativ ist, ist Host schlank und präzise — und erheblich beängstigender. Der Goldstandard des Pandemie-Horrors. Zur Kritik.

Unfriended (2014) — Ein Skype-Anruf, heimgesucht von einer toten Mitschülerin. Der Gründungstext des Screenlife-Horrors und noch immer einer der effektivsten. Böser als Dashcam, wütender, und um eine Gruppendynamik herum aufgebaut, die das Format mit echter Intelligenz nutzt.

Spree (2020) — Ein Fahrdienstleister streamt seine zunehmend gewalttätige Nacht für ein Publikum, das nicht aufhört zu wachsen. Das engste Pendant zu Dashcam in Sachen Social-Media-Satire und absichtlich abstoßendem Protagonisten. Joe Keery ist außergewöhnlich. Kein Found Footage im strengen Sinne, aber dieselbe DNA.

Creep (2014) — Ein Kameramann antwortet auf eine Online-Anzeige für einen Eintagesjob und merkt langsam, dass sein Auftraggeber nicht das ist, was er zu sein scheint. Found Footage, das fast ausschließlich auf Performance und Unbehagen aufbaut. Mark Duplass liefert eine der großen Horrordarstellungen des Jahrzehnts. Kein Livestream, keine sozialen Medien — nur zwei Menschen, eine Kamera und die langsame Gewissheit, dass etwas sehr falsch läuft.